Crítica: «Breaking and Entering», de Anthony Minghella

Breaking and Entering foi o último filme de Minghella, que viria a morrer dois anos depois da sua produção. Foi também o único filme escrito pelo realizador britânico, para além da sua estreia com Truly, Madly, Deeply. A película, integrada no ciclo Cinema e Arquitectura, tem o seu nexo no personagem de Will (Jude Law). Will tem a mãos uma crise relacional com a sua companheira, agravada pela esponja de atenção e cuidados que é a filha proto-autista desta. Com a sua rotina afectada por repetidos assaltos ao estúdio de construção onde trabalha, acaba por partir numa exploração das suas opções emocionais.

O estúdio onde ele trabalha, a Green Effect, estabelece uma metáfora com a maneira como Will procura resolver os seus problemas emocionais. Começa com a transgressão de instalar o seu armazém numa área devoluta e mal frequentada de Londres, e prossegue com o projecto principal, o de criar um canal na zona que traria de volta a natureza ao centro urbano. Um projecto megalómano e agressivo, que espelha a rudeza e o egocentrismo de Will quando ele procura a sua própria satisfação.

Estamos, porém, perante um filme apenas mediano, com performances bastante preguiçosas (com a notável exceptção de Juliette Binoche), e um tratamento fotográfico sem requinte. Breaking and Entering ainda requer algum esforço para ser entendido como parte da secção Cinema e Arquitectura. Segundo o comissário do ciclo, este compreendia filmes que ilustrassem um comportamento de desafio às noções de urbanidade actuais. Esta noção pode ser encontrada nas breves referências ao projecto da Green Effect, mas percorre todo o filme como avatar dos relacionamentos dos personagens.